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在我听过的电影原声中，这张《末代皇帝》应该算是启蒙性的作品。虽然电影有些冗长，音乐却是丰富的。特别是逐首听过后发现，当中的几支曲子被后来无数中国影视作品电视专题反复盗用，就好像武侠剧总要搬出久石让的《幽灵公主》，宫廷戏总是少不了《末代皇帝》。同名主题音乐乐器搭配堪称标准的“中西结合”，恰到好处，一派雍容华贵的浮华气息，和紫禁城的金色、红色一样，喜气洋洋的色彩，过耳难忘。熟悉的筝琴和二胡，随着交响乐的节奏变化，由尊贵、富丽的欢喜，到落魄的悲伤。没有看过电影的时候，就可以借此推断故事的进程。
发觉一个规律，每每坂本龙一担任配乐，身后总会出现很多人的名字。这张当年斩获奥斯卡最佳配乐的专辑，其参与者还有David Byrne和苏聪。比之久石让更浓厚的东方气息，坂本龙一比较“国际化”，且“前卫”。大师的神奇之处就在于，他既可以和David Byrne, David Bowie, Iggy Pop共事，玩实验玩电子玩Ambient，又可以回归到东方传统，原汁原味。另一张集结了诸多音乐人的电影配乐《Merry Christmas, Mr. Lawrence》，就是这两种风味的结合体。一方面，主题音乐有着和SENS相似的神韵；一方面，混杂的西洋音乐给人的感觉却是诙谐而灵异，只可惜电影没有看过，我只能揣测这是一场各色人等济济一堂的欢宴。
近期再听到坂本龙一的作品，来自于《通天塔》。虽然这一次，大师唱的是配角，但电影末尾的”Bibo No Aozora”，绝对是点睛之笔。Gustavo Santaolalla的凄厉的吉他在整个电影里回荡不绝，到了最后，站在阳台上的日本女孩，赤身裸体，和父亲拥抱。这个时候，唯一一次在电影里，听到钢琴的缠绵绯恻。乐谱极其简单，就那么几个连音，却在如泣如诉的弦乐配合下（同样是反反复复的连音），叫人唏嘘不已。这就是大师的功力。
好像这不是针对一张专辑的评价了。说到这里，忍不住要批评一下中国的某些电影人。总体上说，中国电影缺乏大师级的配乐人。为了申奥，每每搬出谭盾，梅林茂，指望借他们的名抬高电影身价。谭盾的水准向来不敢恭维，梅林茂还缺乏持续性。早年张艺谋和赵季平的合作其实相当完满，可是张大导演心态变了，非要找那些所谓圈子里的人来担当音乐创作，管他合不合拍，我们要的是申奥。想到前些年，《情癫大圣》请来久石让配乐，结果不管电影还是音乐都让人健忘，估计久石让肯定后悔死，不该接下这个活。一般配乐人也有最合拍的导演/电影，如同久石让和宫崎骏、北野武，坂本龙一和贝尔托鲁奇，梅林茂和王家卫。除非你是Ennio Morricone那样的万金油。但人家到现在也没有什么奥斯卡奖在手（貌似今年要弄个终身成就奖了），一样是大师。有些人电影拍出来的定向就诡异，也难怪看着觉得诡异。
……扯远了。再次推荐坂本龙一的配乐作品，除了上述的《末代皇帝》《Merry Christmas, Mr. Lawrence》《通天塔》，另有同样为贝尔托鲁奇电影配乐的《小活佛》《The Sheltering Sky》。变化无穷，回味无穷。