今早看报纸，说宋祖英与葛莱美奖失之交臂。方才知道葛莱美奖都揭晓了。不过是葛莱美100多项提名当中的一个，没有拿到，也很正常，无奈的是所谓的遗憾被无限放大。我仿佛预见到月末报纸上会有相似标题：张艺谋与奥斯卡失之交臂。某些人对于美国人的文艺评奖之重视，已然到了病态的地步。所幸宋祖英不是张艺谋/张伟平，有没有这个奖，还真不重要。其实对于老张，有没有奖，究竟有多重要，他们自己估计也不很知道。
昨天终于下完了《满城尽带黄金甲》，小范同学说，你不要看了，又不好看。我说地球人都看过了，我要是不看就落伍了啦。老罗这样解释他为什么要看黄金甲：看过之后，才知道该怎么骂张艺谋。自黄金甲上映以来我还真没有看过几篇影评，昨天终于可以理直气壮地看了，并且，还把《无极》的影评也看了。越发觉得，奥斯卡是内地导演尤其是张艺谋陈凯歌这个级别的导演的一大心病。一天不得到它，这病一天就不能好。随着冯小刚拍出《夜宴》，内地又一个曾经口碑不错的导演加入了心病行列。想起赵本山和范伟的小品：我这心啊，拔凉拔凉的啊。
2000年李安斩获了一个奥斯卡最佳外语片，深深地刺激了以张艺谋为首的中国第X代导演队伍。大家都在思索：李安凭借什么吸引了奥斯卡评委的注意和青睐？思来想去的第一个结论就是：武侠，中国特色。于是2002年，张艺谋的《英雄》出现了，云集了一群具有国际知名度的大腕，结果，被骂得一塌糊涂。说实话，我第一次看完电影的时候还蛮震撼的，恍然间有点《罗拉快跑》的意思，还很具有中国特色，什么书法啊，剑道啊，不管是不是这回事，反正都表现出来了，糊弄老外是足够了。所以《英雄》在北美上映的票房还是不错的，IMDB上面的评分也很高，貌似是前250吧（我就不理解为什么要排“250”部佳片）。但是没有拿到奥斯卡。张艺谋或许认为他的努力方向灰常正确，只是火候/时机未成熟，于是再接再厉，搞了个《十面埋伏》。这个简直是不但侮辱了我们观众的人格，还侮辱了我们的智商。大约老谋子这时候已经不知道自己究竟在做什么了，就是这个惯性，一直做下去。我就算剑走偏锋，总有一天也能抱个小金人。我靠，又不是纯金的，砸这么多钱申奥，足够自己造N个纯金的小金人了。
2005年，《无极》面世，捧红了一个胡戈。陈凯歌针对李安的作品思来想去，决定以其博大的人文关怀讲述一个关于“承诺”的故事，凄美浪漫，不明就里。但是我真的不知道所谓的“承诺”指的是什么“承诺”，就看到几个娘娘腔大舌头为了一个女人喋喋不休。陈大导演人文修养高啊，无人能懂啊，那个高处不胜寒，他是多么孤寂无聊啊。估计他就想，你们草莽百姓，怎能读懂我的艺术，我是拍给奥斯卡看的。
结果，2006年，李安又一次当着老张老陈的面，风光无比，又是金球奖又是奥斯卡，搞得2位大导演极其眼红又无奈。经过中国一群电影人的不懈努力，这个差距非但没有缩小，反而越拉越大。所谓旁观者清，谁都明白，2位导演不缺资质不缺钱不缺好演员不缺政策支持，缺的是一个心态。
当然，心态之外，搞文艺的，都有其“圈子”。李安是在NYU学的导演，人脉不一样，容易讨美国学院派喜欢。我就不认为《我虎藏龙》比《爱情是狗娘》好，李安获奖确实和他的美国学校背景有关系。于是，徐静蕾顶着“全球博客女王”的名号，打算求学美国，征战奥斯卡。老徐在过去一年中给我的印象，真是急转直下一日千里。要做个女明星，还又抱着所谓的“才女”名号不放，动不动就要卖弄一下，跟陈凯歌没什么两样。求学美国，读书是假，建立人脉、社交圈，为奥斯卡铺路才是真呢。这心急的，好像全中国导演就你想到这种方法进军奥斯卡了。要是在美国求学百分百管用，马丁斯克塞斯早就拿奥斯卡了。
为什么一定要有个奥斯卡？为什么一定要有个葛莱美？又为什么一定要有个诺贝尔文学奖？前几日看到韩寒博客写，建议以后评奖的要专门为中国人设个奖项，男艺术家就给个安慰奖，女艺术家就给个慰安奖，还要给20几个才行。
我老哥说，《夜宴》《黄金甲》的问题，就是中国现在的问题。有钱，但不知道怎么花。每年花几百亿援非，那一亿贫困人口就被忽略了。去年据称科教经费投入已经超越日本仅次于美国。但是这些钱有多少是真的作为研究成本了？至少我见过的文科教授是，拿20K-50K的经费，研究只花去5K-10K，剩下的就是净收入。一部分人真的富起来了，但是更多的人没有进步，社会也没有进步，只会越来越浮躁，好像这些花里胡哨的电影，国人不懂，老外更不懂。有人开玩笑说为什么黄金甲的北美票房不理想，因为老外波霸很多，看习惯了，对电影就没有兴趣了。原来这就是黄金甲的最大卖点。
看上去这些追逐葛莱美奥斯卡乃至诺贝尔文学奖的人会越来越多，舆论会越来越关注，总有一天，平民百姓也要被口水淹死。我这心啊，拔凉拔凉的。